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历史剧现代探索争鸣的回顾与检讨
历史剧 旧历史戏 新历史剧 历史剧艺术规范
2021/2/13
二十世纪上半叶，在历史剧地位作用问题上，经历了从批判、改良旧历史戏到建构新历史剧的转变；在历史剧和政治、现实的关系问题上，强调历史剧的古为今用，注重历史剧对当下时代精神的表现；在历史剧剧史关系问题上，郭沫若等认为历史剧不必拘泥于历史，历史剧可以“失事求似”，多数人认为历史剧应当也必须忠于历史真实；在历史剧语言、服装等艺术形式上，确立了减去现代术语的现代语言及古典化的服装、道具等的艺术规范。二十世纪...
记忆与“房间”:品特记忆戏剧主题
哈罗德·品特 记忆戏剧 戏剧空间
2017/4/21
记忆是品特中期创作的重要主题。品特对记忆的独特运用，虽实现了形式上的创新，但本质上记忆戏剧仍是以封闭的"房间"为基础构建现代家庭空间，探讨现代家庭命运和其中人物的遭际，折射出了战后社会变迁中普通人的生活常态。
我想做一首诗 ——《实验戏剧：二零一一年九月》实验报告
戏剧 实验报告
2011/10/28
一年前，我在校报上《仙林的〈海鸥〉》那篇文章里说，2011年5月我们会在仙林演出根据田汉的《咖啡店之一夜》扩展创作的新剧。这个戏现在正在上演。但一年前，我还完全没有想到会做一个叫作《实验戏剧：二零一一年九月》的作品。
本剧剧本依清乾隆末年昆曲折子戏的剧本集《缀白裘》为底本，曲谱则以最早收入此出曲谱的清乾隆末叶堂依曲师本随心所好自改的《纳书楹曲谱》为校改用的底本（简称叶谱），今以两部声腔格律谱（简称声律谱）的南词定律，及九宫大成南北词宫谱内规定的南曲板式及基腔，及九宫大成对北曲规定的本腔及相关腔格。
虽然我的第一身份是大学教师，然而，教的是编剧课，干的是编剧活，实是一地地道道的编剧人。
我原来也不是编剧人，而是一位从事财政金融的经济工作者，按照正常的发展逻辑，应该是一位国务院或者省政府的经济官员，或者是高等院校的经济学教授、博士生导师。因为强烈迷恋编剧行业，改行而来，成为了一位死心塌地的编剧人。
关于现代赣剧《但愿人长久》的几点看法
现代赣剧 但愿人长久 看法
2011/7/12
来自剧本的硬伤：赣剧现代戏《但愿人长久》定位于反腐倡廉题材，表现一个农家子弟出身的市长如何在廉政建设中翻身落马的故事。之所以没有用“在物质和欲望的考验中”是因为看完全剧后，和大多数观众一样，对剧中主人公吴望春最终身陷囹圄的下场，不是痛恨和惋惜，更多的是同情和理解。
“袅晴丝吹来闲庭院”
袅晴丝吹来闲庭院
2011/7/12
汤老夫子一部《牡丹亭》传奇，历经六百多年，依然年轻，依然靓丽，依然能够俘虏少男少女的心，人们津津乐道于“梦中情人”，体味着爱得死去活来，也咂摸着那一句句美得让人莫名其妙的佳句，好似品尝着余香满口的佳肴，却叫不出菜的名字。尤其那句“袅晴丝吹来闲庭院”，更是难倒了许多善猜诗谜的“社家”。